3万多部微短剧创造64.71万个就业机会

　　本报记者 吴桐 

　　昨天，中国网络视听协会发布《2024微短剧行业生态洞察报告》，报告显示，2024年各平台共上线微短剧3万多部。迅速发展的微短剧产业创造了64.71万个就业机会，涵盖剧本创作、拍摄制作、后期编辑、市场推广等多个环节，多个职位的平均月薪超过1万元，部分岗位月薪达2万元以上。 

　　行业的快速发展、人才的需求以及有竞争力的薪资，吸引了不少专业艺术院校的毕业生选择微短剧作为自己的职业起点，海归、名校毕业生也涌入微短剧赛道，一批95后、00后演员和导演开始崭露头角。 

　　抓住风口，一直在奔跑 

　　接受采访时，导演袁勳刚在横店拍完一部微短剧，30集，每集1分钟，只用3天就杀青了。本科毕业于台湾大学，硕士毕业于北京电影学院的袁勳，导演了《重逢自有天意》《我最亲爱的》《穿成替身后，她连夜攻读月嫂手册》等爆款短剧。 

　　科班出身、名校毕业的他，在进入短剧赛道之初，周围也有一些人并不看好，但他一头“扎”了进去。“2023年，发现短剧的风口、行业的变化，我毅然投身其中，迈出大胆的一步。”袁勳说。 

　　不久前，中国网络视听协会发布的《中国微短剧行业发展白皮书（2024）》预估，2024年中国微短剧市场规模约504.4亿元，同比增长34.9%，预计2027年达到1000亿元。袁勳说：“现在回头看，并不后悔当初的选择，短剧依然处于高速发展阶段，未来还有很多可能性。” 

　　在短剧出现之前，操盘一个电影、长剧项目门槛较高，青年创作者的从业机会有限。闯入短剧赛道之前，袁勳也曾在一些网剧、网络大电影项目担任执行导演、副导演，拍微短剧之后，他有了更多机会独当一面。“对于新人导演来说，短剧行业机遇多、需求量大，这几年我也拍了不少大公司的旗舰款短剧，遇到过许多科班毕业的年轻人，也遇到过不少从电影、电视剧领域转型过来的前辈。” 

　　2023年入行以来，袁勳说自己“一直在奔跑”。微短剧拍摄时间周期短，平均三五天就要完成一个项目的拍摄，每天长时间、高强度的工作锻炼了他极强的抗压能力。 

　　有一次，一部短剧拍摄到第7天，还有几个小时就要杀青了，一名演员突发胃痉挛，无法继续拍摄。由于短剧预算紧张，袁勳和拍摄团队立刻制订了四种方案，第一时间找到替身，让拍摄有序进行下去。幸运的是，在拍完其他所有人的镜头后，那名演员病情好转，回到片场补齐了所有镜头。最终，这部短剧在当天23时58分杀青，没有超期。 

　　英国约克大学电影电视制作专业的乔一乔，毕业后做过综艺和长剧，去年辞职，转型成十月初五影视公司旗下短剧厂牌听花岛的一名制片人，曾参与制作《闪婚老伴是豪门》等爆款短剧。 

　　乔一乔记得，第二次去听花岛面试，她和主管聊了两个多小时，这场漫长的面试补全了她对短剧的未知和好奇，也让她看见了机遇。入职不久，她就被分配了项目，随即开始筹拍。“没有缓冲期去适应，节奏非常快，一进公司就得到了充分的信任，直接上手，一边实践一边学习。从业一年来，感到自己一直在飞速学习和进步，公司也在飞速发展。” 

　　相较于电影和长剧，微短剧因制作成本低、制作周期短，往往能快速立项开机，为影视从业者提供了大量进组机会。此外，微短剧的项目间隔周期短，一个熟练工全年有戏可拍，收入更稳定。在长剧里只有几句台词的龙套演员，在微短剧则有机会担任主角，被更多观众看见。 

　　“我本科和研究生的同学，很多本来已经离开影视行业另谋出路了，但现在因为微短剧的飞速发展，又回到这个行业，成了短剧导演、编剧、制片人。”乔一乔说。 

　　竞争加剧，如何突围 

　　刚刚过去的2024年，微短剧行业竞争加剧，市场进入以提质升级为主旋律的转型发展期。与2022年和2023年行业爆发期相比，当前市场竞争机制更加健全，行业正在经历优胜劣汰，曾抱着“赚快钱”心态的入局者逐渐被淘汰。 

　　有过长剧制作经验的乔一乔发现，许多短剧的制作环节与长剧的制作环节并无太大差别。从选题策划、剧本创作、选角、选拍摄场地、演员定妆、拍摄、后期配音、视觉特效制作到成片交付，都有标准的制作流程。 

　　“很多人对短剧有偏见，觉得是‘草台班子’，但我们公司有一个共识：精品短剧是聪明人花笨功夫做出来的。既然选择了短剧，我们就希望把每一个环节、每一个流程都做到力所能及的最好。”乔一乔说。 

　　随着社会老龄化的加剧，中老年群体的精神文化消费需求日益增长，成了文化产业新的增量市场。微短剧作为一种新兴的文化消费形式，精准对接银发族的文化需求。《2024微短剧行业生态洞察报告》显示，对中老年群体，微短剧不仅是一种娱乐方式，更能满足情感需求。在受访的中老年微短剧观众中，82.3%的人每周至少看一次微短剧。 

　　乔一乔透露，短剧《闪婚老伴是豪门》筹备前期，年轻的创作团队对中老年群体的真实生活和情感需求进行了深入调研，从选角到造型、服饰、场景，都有据可依。乔一乔透露，选角先是从百位演员中进行海选，列成表格，再将不同的男演员和女演员排列组合，测试“CP感”，反复斟酌，最终才选出了有观众缘和信服度的主演。 

　　《闪婚老伴是豪门》的“出圈”，让乔一乔体会到了职业自豪感。“我们导演妈妈的广场舞伙伴们都在追这部短剧，她妈妈很自豪地说，这部短剧是我女儿拍的。这样的瞬间，让我们感到自豪。我想，我们展示了他们真实的生活困境，传递了温暖，这是观众看完可以产生共鸣的重要原因。” 

　　除了受众的拓展，短剧题材也正在变得多元化。《2024微短剧行业生态洞察报告》显示，以家庭、都市、情感等为代表的女性题材迅速崛起。其中，家庭题材占比从2023年的2.6%增长到8.0%，都市题材从15.5%增长到23.7%，情感题材从37.8%增长到39.6%。 

　　很长一段时间，微短剧都摆脱不了“霸总”标签，但随着监管的加强和同质化竞争的压力，袁勳发现，2023年，他拍的大部分作品是“霸总”题材，但到2024年，“霸总”题材急剧缩减，在家庭伦理、农村题材、穿越、商战等题材上有所拓展。 

　　“一方面是同质化严重，一方面是监管的加强，让短剧创作者们不得不寻求题材的突破。目前，题材和剧本依然是短剧的薄弱环节，相信更多优秀编剧人才加入短剧赛道，一定会补齐短板，带来新颖的题材、人物设定、故事结构和情感表达，激发观众的兴趣和好奇心，推动短剧行业的发展。” 

　　在袁勳看来，经过了此前野蛮生长的阶段，随着观众审美的提升和竞争的日益激烈，短剧精品化势在必行。他期待未来短剧有更好的创作空间、更好的创作环境，从业者也有更好的保障。